Ю.П.Сергеев - Секреты иконописного мастерства.pdf
 |
Содержание Введение 3 стр. Иконография и канон 5 стр. Подготовка доски к написанию 13 стр. Нанесение красочного слоя 19 стр. Москва "Юный художник" 2000 г. |
ВВЕДЕНИЕ
Русская икона постоянно привлекала и привлекает до сих пор самое пристальное внимание искусствоведов,
художников и просто любителей живописи своей необычностью и загадочностью. Это связано с тем, что
древнерусская иконопись своеобразное, неповторимое явление. Она обладает большой эстетической и
духовной ценностью. И, хотя в настоящее время издается масса специальной литературы, неподготовленному
зрителю расшифровать закодированный смысл иконы весьма затруднительно. Чтобы это сделать, необходима
определенная подготовка.
К сожалению, даже профессиональные художники не всегда понимают красоту и своеобразие древней иконы.
Задачей данной работы является знакомство с основами техники исполнения иконописи.
Конечно, грамотно выполнить иконную живопись может лишь профессиональный художник, знающий в
совершенстве все секреты иконописного ремесла и следующий канонам Жития святых, что характерно для
старых мастеров. Они очень остро чувствовали гармонию и красоту иконы. При тщательном изучении можно
обнаружить их попытку осмыслить икону в математическом отношении. Например, они брали размер ширины
иконы и откладывали ее на вертикаль бокового поля, определяя тем самым высоту средника (центральное
изображение иконы), а треть ширины иконы составляла высоту верхнего ряда клейм. Соотношение высоты и
ширины иконы чаще всего в пропорциях составляло как 4: 3. Ширина средника составляла размер в две
диагонали боковых клейм. Фигура средника равнялась 2, 5 диагонали клейм. Высота фигуры вместе с нимбом в
среднике равнялась 9 радиусам нимба и т. д. Эти математически выверенные выкладки придавали
геометрическую четкость композиции, позволяли мастеру строить ритмический ряд и акцентировать взгляд
зрителя на главных образах иконы.
В ряду религиозной литературы особняком стоят "мастеровики", то есть собрания рецептов, в которых
указывалось, как составлять и наносить левкас (грунт), растирать и смешивать пигменты со связующим
веществом, изготавливать связующее, варить олифу и многое другое.
В старые времена ремеслу учили методом "подсадничества", когда к старому, опытному иконописцу
подсаживали юношу для перенимания опыта.
Выработанные с годами традиции и секреты передавались из рода в род, из поколения в поколение, и так
вплоть до наших дней. Без этих знаний и без соответствующих ремесленных навыков трудно рассчитывать на
успех. Изучение канонов Жития святых, их священных облачений, церковных текстов и подлинников
иконописи византийской и русской церкви -обширная тема. Поэтому для прояснения этих вопросов мы вправе
отослать нашего уважаемого читателя к более фундаментальным трудам и источникам.
Наша задача гораздо скромнее - дать читателю общие понятия о технической, ремесленной стороне
выполнения иконописных работ. Мы расскажем об устройстве иконы, материалах, применяемых в иконописи,
также о приемах нанесения красочного слоя на деревянную основу.
Назад Скачать обзор книг Вперед